Dover: feminismo e indie en la música popular española

  1. Sara Arenillas Meléndez
Zeitschrift:
Trans : Transcultural Music Review = Revista Transcultural de Música

ISSN: 1697-0101

Datum der Publikation: 2022

Nummer: 26

Art: Artikel

DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openOpen Access editor

Andere Publikationen in: Trans : Transcultural Music Review = Revista Transcultural de Música

Zusammenfassung

Led by Amparo and Cristina Llanos, Dover has been one of the most important Spanish alternative rock bands of the nineties. Llanos' sisters were in charge of the vocals and guitars, as well as the composition and the control of the band. For this reason, Dover is one of the few examples of a gender mixed rock band in which the main roles are performed by women. This article reflects, taking as a common thread the review of the coverage of the group made by the music press between 1996 and 1998, on the biases and problems related to gender that Llanos' sisters had to face. Thus, issues such as the look for a “female” homosociality or strategies such as masculinization were crucial for the band to achieve legitimacy within nineties' Spanish rock scenes.

Bibliographische Referenzen

  • Arenillas Meléndez, Sara, y Vegas Fernández, Pablo. 2020. “Género y subversión modal en el indie español: el caso Dover”. Itamar 6: 285–301.
  • Bannister, Matthew. 2006a. “‘Loaded’: indie guitar rock, canonism, white masculinities”. Popular Music 25(01): 77–95.
  • Bannister, Matthew. 2006b. White boys, white noise: masculinities and 1980s indie guitar rock. Aldershot: Ashgate.
  • Barrera-Ramírez, Fernando. 2017. “Un ejemplo de oxímoron en música: el indie en España, una escena comercial”. Cuadernos de música iberoamericana 30: 169–78.
  • Bayton, Mavis. 1997. “Women and the electric guitar”. En Sexing the groove: popular music and gender, ed. Sheila Whiteley, 37–49. London: Routledge.
  • Benach, Albert. 1997. “Dover. Forum FNAC, Barcelona”. Ruta 66 130(julio): 92–93.
  • Boix, José. 1996. “Dover. ‘Sister’. Everlasting-Caroline”. Ruta 66 113(enero): 30.
  • Boix, José. 1997. “Dover. `Devil Came to Me´. Subterfuge”. Ruta 66 129(junio): 30.
  • Clawson, Mary Ann. 1999a. “When women play the bass: instrument specialization and gender interpretation in alternative rock music”. Gender & Society 13(2): 193–210. doi:10.1177/089124399013002003.
  • Clawson, Mary Ann. 1999b. “Masculinity and skill acquisition in the adolescent rock band”. Popular music 18(1): 99–114. doi:10.1017/S0261143000008746.
  • Cruz de Rich, Nando. 1998. “Dover, el diablo se comió al indie”. Rockdelux 152(mayo): 52.
  • Cruz de Rich, Nando. 2014. Pequeño circo: historia oral del indie en España. Barcelona: Contra.
  • Davies, Helen. 2001. “All rock and roll is homosocial: the representation of women in the British rock music press”. Popular music 20(3): 301–19. doi:10.1017/s0261143001001519.
  • Dibben, Nicola. 1999. “Representations of femininity in popular music”. Popular music 18(3): 331–55. doi:10.1017/S0261143000008904.
  • “Don Disturbios”. 1998. “Success came to me”. Mondo Sonoro 37(enero): 20.
  • “Dover en Lo + Plus(1997)”. 1997. Lo + Plus. https://youtu.be/BKdVH4AfSeU [Consulta: 15 de mayo de 2021].
  • Erice, Santiago. 1996. “Dover: ¡Ojalá se nos hubiera pegado algo de Nirvana!”. Popular 1 269(marzo): 71.
  • Feigenbaum, Anna. 2005. “‘Some guy designed this room I’m standing in’: marking gender in press coverage of Ani DiFranco”. Popular music 24(1): 37–56. doi:10.1017/S0261143004000285.
  • Fellone, Ugo. 2018. “Los difusos límites conceptuales del indie español de la segunda mitad de los 90: postrock vs. tonti-pop”. Cuadernos de ETNOmusicología 12: 258–82.
  • Gil, Pablo. 1998. Guía de música independiente en España. Madrid: Ediciones Vosa.
  • González Martínez, Laura. 2018. Indie rock y género en la era digital: el caso de Hinds. Trabajo Fin de Máster. Universidad de Valladolid.
  • Green, Lucy. 1997. Music, gender and education. Cambridge: Cambridge University Press.
  • Guillot, Eduardo. 1997. “Dover: ¿The next big indie thing?”. Factory 15 (julio): 40.
  • Hawkins, Stan. 2015. Queerness in pop music aesthetics, gender norms, and temporality. London, New York: Routledge.
  • Hesmondhalgh, David. 1999. “Indie: the institutional politics and aesthetics of a popular music genre”. Cultural studies 13(1): 34–61.
  • Jarman-Ivens, Freya. 2011. Queer voices: technologies, vocalities, and the musical flaw. New York: Palgrave Macmillan.
  • Jones, Carys Wyn. 2008. The rock canon: canonical valuesin the reception of rock albums. Aldershot: Ashgate.
  • “LA RESISTENCIA - Entrevista a Amparo Llanos | #LaResistencia 05.02.2019.” 2019. La Resistencia. https://youtu.be/WGCsY81SA_4 [Consulta: 21 de junio de 2021].
  • Leonard, Marion. 2007. Gender in the music industry: rock, discourse, and girl power. Aldershot: Ashgate.
  • Leoz, Asier. 2015. Rockdelux en la configuración de una escena musical indie en España (1990-2000). Tesis doctoral. Universidad de Deusto (Bilbao).
  • Llubiá, Ramón. 1997. “Reseña disco Devil came to me (Dover)”. Rockdelux 144(septiembre): 58.
  • Luna, Joan S. 1998. “Dover. Devil Came to Me. Subterfuge”. Mondo Sonoro 37 (enero): 20.
  • Mayor, Santi. 1997a. “Dover. Devil Came to Me”. Popular 1 284(junio): 76.
  • Mayor, Santi. 1997b. “Dover. Rock sin polillas”. Popular 1 285(julio): 62–63.
  • McDonald, Chris. 2000. “Exploring modal subversions in alternative music”. Popular music 19(3): 355–63. doi:10.1017/S0261143000000210.
  • McLeod, Kembrew. 2002. “Between rock and a hard place: gender and rock criticism”. En Pop music and the press, ed. Steve Jones, 93–113. Philadelphia: Temple University Press.
  • Mondo Sonoro. 1998. “Festimad”. 42(junio): 43-45.
  • Moore, Allan F. 2002. “Authenticity as authentication”. Popular music 21(2): 209–23.
  • Pérez, Eloy. 1996. “Dover. «Sister»“. Mondo Sonoro 16(febrero): 9.
  • Ramírez, Noelia. 2019. “Amparo Llanos: «Se criticaba más a Dover por ser mujeres. lo tengo más claro que el agua»“. S. Moda: Revista de moda, belleza, tendencias y famosos (El País), 9 de febrero. https://smoda.elpais.com/moda/entrevista-amparo-llanos-dover-feminismo/ [Consulta: 25 de junio de 2020].
  • Santos, Teo. 1996. “Dover: adult oriented indie”. Spiral, 30 (mayo).
  • Solans, Carlos. 1997. “Dover. Ascenso fulgurante”. Ruta 66 131(septiembre): 8–9.
  • Solans, Carlos. 1996. “Dover, Mercromina, Come. Savannah, Barcelona”. Ruta 66 119(julio): 92–93.
  • Solsona Isaac, Estanis. Cuando éramos alternativos... Selecciones de la prensa musical que nos educó (o que nos perdimos) [blog] http://cuandoeramosalternativos.blogspot.com/ [Consulta: 20 de agosto de 2022].
  • Val, Fernán del, y Fouce, Héctor. 2016. “De la apatía a la indignación. Narrativas del rock independiente español en época de crisis”. Methaodos. Revista de Ciencias Sociales 4(1): 58–72. doi: http://dx.doi.org/10.17502/m.rcs.v4i1.105.
Fuente de los datos: Dialnet